福师《文学创作论》在线作业二-0005
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.*’中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
2.观察的最后任务是____。
A.把握局部
B.把握整体
C.要在局部上把握主要特征
D.要在整体上把握住主要特征
3.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
4.*诗歌形象是____。
A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
5.*’ 在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
A.视觉
B.听觉
C.嗅觉
D.触觉
二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
6.*’长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
7.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
8.*’深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
9.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
10.*’内容决定形 式是绝对的无条件的。
11.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
12.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
13.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
14.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
15.表象的变异是绝对自由的。
16.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
17.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
18.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。
19.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
20.*’直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
21.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
22.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
23.*表象的变异是绝对自由的。
24.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
25.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
26.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
27.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
28.诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层奥鹏作业答案请进open5.net或请联系QQ/微信：18866732
次的机制是对自身感觉的再感知。
29.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
30.*’不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
31.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
32.*’诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
33.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
34.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
35.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
36.真实性和假定性都是绝对的。
37.*’从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
38.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
39.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
40.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
41.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
42.概括性使诗的意象不容易老化。
43.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
44.*概括性使诗的意象不容易老化。
45.*’科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
46.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。
47.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
48.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
49.*’如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
50.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
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