21秋中传媒《新闻摄影与摄像》作业考核-00001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
1.摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾叫做##
A.运动长镜头
B.分切镜头
C.景深长镜头
D.调度式分镜头
2.电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A.被摄对象调度和镜头调度
B.空间调度和时间调度
C.人物调度和空间调度
D.空间调度和人物调度
3.近景画面应该
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上，
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
4.摄影机机位固定，通过大景深使前后景清晰可见，被摄体在景深范围内活动，不断地改变着拍摄距离，使观众在一个镜头中既能看到被摄体的细微表情，又能看到被摄体的形体动作叫做##。
A.运动长镜头
B.分切镜头
C.景深长镜头
D.调度式分镜头
5.纪实节目中的即兴式调度一般是指##
A.摄影师根据预先写好的剧本自由发挥。
B.摄影师根据自身的专业只是对现场的呈现。
C.摄影机跟随拍摄对象生活的自然发展即兴进行记录。
D.摄影机对画面的捕捉随摄影师的心情决定。
6.表现出被摄对象一种权力、一种威望和雄心壮志。常常需要把被摄对象放在##
A.放在画面顶部位置
B.放在画面中部位置
C.放在画面底部位置
D.放在画面外部位置
7.按照内容层面看新闻摄影与摄像的取材规律，以下从空间的角度考虑取材规律的是？##。
A.取材的真实性规律
B.取材的现场性规律
C.取材的同步性规律
D.取材的人物性规律
8.长焦镜头视角##、视野##、景深也##，压缩了现实空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物之间仿佛有贴在一起的感觉，减弱了画面的纵深感。
A.窄，小，大
B.窄，小，小
C.宽，大，小
D.宽，小，大
9.试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A.传递性
B.领导性
C.象征性
D.特殊性
10.景别是指##
A.标志被摄主体在画面中呈现的范围
B.标着被摄主题在画面中呈现的形态
C.标着被摄主题在画面中呈现的结构
D.标着被摄主题在画面中呈现的方向
11.在新闻和纪录片的拍摄中经常使用##拍摄，使得视觉效果接近于人们在日常生活中观察事物的情况，给人一种平等、客观的感觉。
A.仰角度
B.平角度
C.俯角度
D.镜中镜
12.电影和电视在刻画人物时应该使用##镜头拍摄特写，记录下人物细腻的表情和微小的动作变化。
A.广角
B.标准
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D.鱼眼
13.纪录片中采录和运用同期音乐时，以下错误的是
A.找寻影片主题相契合的音乐
B.找寻反映人物情感的音乐
C.找寻反应人物地域特点的民歌和民曲
D.找寻节凑感强列的音乐
14.作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，但是由于摄影机的介入，二者之间产生了本质的不同。这主要是因为：
A.戏剧属于旧的表现方式。
B.电影的场面有些是戏剧无法复制的。
C.戏剧的场面呈现是三维，电影的场面呈现是二维。
D.戏剧的场面较小，电影的场面更宏大。
15.在进行与人物有关的题材取材时不需要围绕哪个方面进行思考
A.人物与故事
B.人物与主题
C.弱势与强势
D.空间的历史性
16.恰当的时间调度有助于记者##
A.掩饰人物的性格特点
B.把握人物动作发展的高潮
C.掩饰人物的内心波动
D.以上都正确
17.在电视新闻和图片新闻的信息传播过程中，##都是不可缺少的，它们既相互区别，又互为补充，组合成复杂而极具表现力的视听语言形式。
A.声音讯息和视频讯息
B.声音讯息和视觉讯息
C.文字讯息和视频讯息
D.文字讯息和视觉讯息
18.##镜头视角宽，视野广，景深大，所拍摄的画面，既能突出前景的细节，同时又保留重要的背景资料，兼顾前后景物之间的关系，具有丰富的信息内容
A.广角
B.标准
C.长焦
D.鱼眼
19.蒙太奇思维包含了从不同线路对电影的时间、空间和动作上的叙事方法，以下哪个叙事线索不属于事件的情节线要素。
A.时间线
B.世界线
C.动作线
D.空间线
20.我们经常说触景生情，恰当的##能够起到激发被采访者情感的作用。
A.时间调度
B.动作调度
C.空间调度
D.人物调度
二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
21.在人物采访时，单机拍摄时通常对环境的选择需要##。
A.由于天气不确定性，必须为室内拍摄
B.环境选择要有利于突出被采访对象
C.选择事件性质或者人物身份的背景
D.只选用广角镜头以获得增加更多背景信息。
22.拍摄人物采访时，常见的采访方式有
A.单机拍摄
B.立体式拍摄
C.双机拍摄
D.跃迁式拍摄
23.合理分切镜头##
A.要营造逼真感
B.要遵守轴线规律
C.要根据后期制作时间
D.在拍摄时需要更多机位
24.特写的特点是##
A.使人物表情更加突出，容易影响观众心里
B.画面截取人物或景物的局部画面或细部画面
C.人物形体、动作的细微变化
D.背景空间被虚化
25.近景画面表现的重点包含##
A.人物的面部表情
B.人物的手势
C.人物的体型
D.人物的眼睛
26.蒙太奇思维的发展分为##
A.叙事蒙太奇的发展
B.自由蒙太奇的发展
C.理性蒙太奇的发展
D.结构蒙太奇的发展
27.人物采访的拍摄很关键的是要形成与观众的交流感，所以被采访者的视线方向镜头可以采用##
A.平角度
B.俯角度
C.仰角度
D.镜像角度
28.在电视新闻直播节目中，时间结构有##两种时态
A.现在进行时
B.过去完成时
C.一般将来时
D.将来完成时
29.新闻摄影与摄像的取材规律包括##。
A.取材的真实性规律
B.取材的现场性规律
C.取材的时间性规律
D.取材的同步性规律
30.纪录片中的音响有两种类型，包括##
A.现场同期音响
B.同期音乐
C.旁白
D.后期合成音响
三、判断题 (共 20 道试题,共 40 分)
31.焦距与镜头视角和景深成反比。焦距越长，视角越宽，景深范围也越大；焦距越短，视角越窄，景深范围也越小。
32.固定镜头调度是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
33.作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，且本质相同。
34.远景中人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的二分之一
35.从内容层面看，新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，新闻学上被称为微观真实。
36.决定性瞬间是指发生某一个事件时，环境中的元素会排列成为最有意义的形态，同时这个形态也最能显示出这桩事件的完整面貌。
37.电视新闻和纪录片摄影记者要随时把握被摄对象的情绪变化，能够有预见性地调整机位，找到最佳的拍摄角度。
38.被摄对象的调度主要是演员根据动作要求，即兴发挥完成表演。
39.特写画面表现人物胸部以上，人物占据画幅一半以上
40.如果所有镜头都能保证动作过程的完整性，也就是准确还原了动作的时间，没有压缩，也没有伸长，就不存在动作不连贯的问题。
41.大特写重点表现人物的细微表情的细节部分、人物形体、动作的细微变化等。
42.画外空间虽然不被观众所看到，但却能被观众所感觉到。它与画内空间相互作用，共同完成艺术表现作用。
43.电视观众在看电视的时候经常会有这样的评价，这个片子节奏缓慢、拖沓冗长。这往往只是因为镜头信息量少，使观众欣赏过程中的心理时间远远超过镜头的延续时间。
44.由于新闻和纪实节目要遵守新闻的真实性规律，与虚构节目相比，其场面调度还具有即兴式调度和场景式调度两方面。
45.在图片摄影中，当需要表现出山的险峻、建筑物的高耸时，图片摄影经常采用横式构图
46.新闻摄影与摄像对真实性的要求不仅反映在新闻所报道的内容上，同时也针对新闻报道的表达手法，通过记者的个人想法，对事实进行描述的新闻既满足了新闻的真实性，又表达了新闻的侧重点。
47.在纪录片的拍摄中，需要拍摄“决定性”动作时，为了保证时空段落的完整，满足观众对真实的心理期待，常常采用长镜头的调度方式。
48.电影中的场面调度包含被摄对象调度和镜头调度
49.摄影机的调度是摄影师根据剧情的发展和导演的艺术风格，调整摄影机的拍摄距离、拍摄角度和运动方式，使演员处在画面居中位置上。
50.光学镜头对现实生活的造型记录，或夸张表现，或逼真再现，都是通过焦距、光圈和焦点的变化来完成的
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