20秋学期（1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009 ）《电视编辑》在线作业
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
1.在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比 下个镜头的动作要保留的（）。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
2.（）话筒拾音的质量只与声源距离有关，而与声源方向无关。它在各个方向上的灵敏度是一样的，适用于大面积的拾取声音。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
3.数字电视信号指亮度、彩色、声音信号灯的参数变化用（）。
A.一进制数字表示
B.二进制数字表示
C.三进制数字表示
D.四进制数字表示
4.（）镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
A.全景
B.特写
C.近景
D.中景
5.下列关于蒙太奇说法错误的是（）。
A.蒙太奇是影视艺术的语言手段，它包括画面语言和声音语言。
B.叙事蒙太奇又可叫做队列构成，而表现蒙太奇又叫做连续构成。
C.蒙太奇实质上就是在空间里展现时间艺术和在时间中展现连续的空间艺术。
D.长镜头可以称作镜头内部蒙太奇。
6.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A.叙事蒙太奇
B.积累蒙太奇
C.隐喻蒙太奇
D.平行蒙太奇
7.在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A.远景
B.全景
C.中景
D.近景
8.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（）。
A.拉镜头
B.移镜头
C.综合运动
D.固定画面
9.电视剪辑最起码的要求是（ ）。
A.合适的剪辑入点
B.合适的剪辑出点
C.流畅
D.切
10.在PAL 制式中，电视画面是以（）的静止画面连续运动中体现出来的。
A.每秒25 帧
B.每秒30 帧
C.每秒35 帧
D.每秒40 帧
11.轴线又被称为（）。
A.180度线
B.运动线
C.主观线
D.对应线
12.（）话筒常用来拾取二组声源，如师生对话，两边乐队演奏、会议双方讨论等。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
13.被世界公认为是电影诞生日的日期是（）。
A.1895年12 月28日
B.1905年12 月28日
C.1900年10 月30日
D.1895年10 月30日
14.下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
A.两个人吵架
B.双方辩论
C.普通的对话剪辑
D.有情绪反应的对话
15.对下面一组镜头分析有误的是（ ） （1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。 （2）近景：男主人公深情地看着对方。 （3）近景：女主人公爱慕地看着对方。 （4）近景：男主人公深情地看着对方。 （5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
A.镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
B.这组镜头采用了片断式组接方式。
C.这组镜头也采用了对比式组接方式。
D.如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
16.当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（ ）。
A.20秒
B.15秒
C.10秒
D.5秒
17.下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）。
A.根据节目内容需要来挑选镜头
B.以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序
C.会操作编辑软件
D.确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果
18.一般情况下，（）是混音中最重要的工作。
A.平衡处理
B.声音监听
C.音乐配置
D.音响处理
19.在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（ ）。
A.双方争吵
B.双方进行辩论
C.情侣之间的对话
D.人物之间正常情况下的交流
20.以交代情节、展示时间的发展为目的的一种剪辑手法被称为：()。
A.表现剪辑
B.对比剪辑
C.重复剪辑
D.叙事剪辑
二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
21.下列软件能够用于电视节目制作的有（ ）。
A.Premiere
B.Photosho
C.Vegas
D.Audition
22.广播节目的在播包装一般包括（）。
A.节目名称
B.节目呼号
C.节目片头
D.节目片花
23.20世纪20年代，前苏联以（）等为代表的蒙太奇理论学派，将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。
A.爱森斯坦
B.库里肖夫
C.维尔托夫
D.巴赞
24.电视节目字幕编辑的表现方式主要有（）。
A.整屏阅读式
B.滚动式
C.插入式
D.特技式
25.下列关于电视画面组接说法正确的是（ ）。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
26.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
A.时空转换逻辑
B.观众思维逻辑
C.人物关系逻辑
D.故事情节逻辑
27.目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。
A.切换台
B.特技合成
C.色彩矫正
D.字幕机
28.下列关于蒙太奇的说法正确的是（ ）。
A.蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
B.蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
C.蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
D.影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
29.下面对影视作品结构要求说法正确是（ ）。
A.完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
B.自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
C.严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
D.新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
30.下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
A.数字调音台
B.录音笔
C.电话机
D.录音话筒
三、判断题 (共 20 道试题,共 40 分)
31.爱森斯坦电影《战舰波将金号》中的第三章，悲伤的人们情绪激动的镜头中插入紧握拳头的几个镜头，属于对比蒙太奇。
32.无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。
33.在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。
34.长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
35.从默片时代的字幕处理开始，字幕的角色和功能一直是固定不变的。
36.广播电视是一种宣传工具，它并不形成一门科学。
37.所谓三镜头法，通常指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的谈话剪辑手法。
38.蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
39.任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的“1+1=2”效应。
40.影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
41.电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。
42.电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
43.叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
44.严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
45.目前，PC机、Macintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。
46.音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
47.在画面语言里，最小的单位是镜头。
48.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
49.在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。
50.各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
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